5. Cliffhanger

- No me jodas... ¿entonces, has cambiado el título?

- Bueno... no definitivamente.

- Siempre te pasa lo mismo. Vas a una reunión con una idea en la cabeza...

- No ha sido una reunión, ha sido por teléfono... manos libres...

- Me da igual, vas a una negociación con una idea fija: no voy a dejar que me hagan esto... y luego vuelves todo sonriente diciendo que te la han metido por detrás...

- Cari, cuando empezamos a salir no hablabas así de mal.

- No me dabas tantos motivos.

- ¿Te he dicho que he estado hablando con Coronado?

- Seis veces.

- Pero mola, ¿no?

- ¿Va a meterse en el proyecto?

- Qué va... no creo, está en cosas de la tele ahora... debe de ser amigo de Fede y por eso estaba en el despacho...

- Pues me parece que ese Fede te la ha vuelto a meter doblada. “El Engaño”... joder... él sí que te ha engañado a ti.

- La verdad es que el Fede es un mafioso. ¿Sabes? En un momento me ha soltado una frase de “El padrino” y me parece que ni se ha dado cuenta.

- ¿Cuál? ¿Te ha hecho una oferta que no vas a poder rechazar?

- No. Me ha hablado de respeto... más o menos como Marlon... “Vienes a mi casa el día de la boda de mi hija y no me muestras respeto”...

- ¿Fede tiene hija?

- No, creo que no. No me ha dicho toda la frase entera, pero sí que me ha dicho algo mafioso, hablando de respeto...

- Bueno, tú también hablas como en las pelis.

- ¿Yo? Venga ya... yo hablo normal.

- ¿Tú? Ja. Primero, dices un montón de palabras en inglés...

- ¿Por ejemplo?

- "Plot point", "cliffhanger"...

- Yo no digo "cliffhanger"... si yo hasta hace un mes pensaba que era una peli de Stallone...

- Pues desde entonces, lo dices bastante...

- Es que... ¿cómo lo traduces? ¿"Dejar una secuencia en alto"?

- No, basta con decir "gancho".

- Bien, tienes razón. "Gancho". Pero, aparte de eso, hablo bien... ¿no?

- Sí...

- A ver, ¿qué digo yo de raro?

- A veces hablas como en las películas...

- Venga ya... ¿por ejemplo?

- Dices “Cierra esa jodida puerta”...

- ¿Y eso es de película?

- Es una traducción floja del inglés, un calco... “close that fucking door”

- Ya... ¿Y si digo “cierra esa puta puerta”?

- Bueno... eso es más castizo, eso cuela.

- Bien, diré lo de la puta puerta...

- También dices lo de “eso no es una opción”.

- ¿Qué? ¿Cómo voy a decir eso si ni siquiera lo entiendo?

- En vez de decir “eso está descartado” dices como los yanquis... “eso no es una opción”.

- ¿Cuándo dije eso?

- Ayer por la tarde.

- Bueno, acababa de ver un episodio de “El Ala Oeste”... Joder... maldito el día que me lié con una filóloga.

- Ah... y una vez dijiste eso de “cuéntame algo que no sepa”.

- Venga ya... eso no lo dije yo, ni loco. ¿Es muy yanqui?

- Sí.

- Bueno, tú a veces también dices cosas así.

- ¿Yo?

- Sí. Una vez leí que en una traducción habías escrito que había que remover a no sé quién de su puesto de trabajo... Y eso es de “remove”, en inglés. Tendrías que haber escrito "despedir o cesar"...

- Espera...

- ¿Qué haces? ¿Qué buscas?

- Mira, diccionario de la Real Academia... “remover”, cuarta acepción: Apartar a uno de su cargo o empleo... es un término de jerga legal.

- Vale, vale... tú ganas.

- ¿Quién era?

- ¿El mensaje?

- Sí, ¿eran buenas noticias?

- ¿Por?

- Me has dado la razón en la discusión y... te ha salido una sonrisa... ¿buenas noticias?

- Sí... algo así.

4. Manos libres

- ¿"El Enano"? Es que... no te oigo bien...

- Estoy con el manos libres...

- Ya...

- Son sólo tres letras... total... no es para tanto.

- Ya, pero es que cambia todo el sentido...

- Pues yo no lo veo así...

- A ver, esto se llama “El Tacaño” y tú quieres llamarlo...

- “El Engaño”

- Ah, “El Engaño”, yo es que pensaba que era “El Enano”...

- No, qué va ¿qué enano?... Yo propongo “El Engaño”, sólo cambian tres letras.

- Cuatro, ¿no?

- No, sólo tres, la T, la A y la C, las cambiamos por la E, la N...

- Ya, vale, son tres, pero me da igual, esto es absurdo...

- ¿Por qué? Es buen título... “El Engaño”

- Claro, claro que es un buen título pero es que... no hay ningún engaño en todo el guión. Ni uno. Joder... es que no tiene sentido...

- Tío, yo no creo que sea tan así. Te pones un poco radical. Yo entiendo que estés bastante apegado a lo que escribiste...

- A ver, Fede, yo no es que esté apegado a lo que escribí pero es que no puedo poner un título que no pegue con la historia. Es como si a este guión le llamara “Sexo en la playa”: en toda la historia no hay ni sexo ni playa...

- Bueno, eso es otro asunto del que quería hablarte otro día...

- No me jodas. ¿Quieres meter sexo y playa?

- Ya veremos, porque algo de eso me dicen en un informe que pedí... Pero volvamos a lo del título.

- ¿“El Engaño”?... A ver, Fede, seamos razonables... no hay ningún personaje en la historia que engañe a otro.

- Bueno, se puede decir que el padre nos engaña a todos, porque, al final no es tan tacaño como parece.

- Ya, bueno... si muere abrazado a su cofre de oro, es que sigue siendo agarrado...

- Eso en la primera versión... ya sabes que te propuse aquellos cambios...

- Ya, pero es que, incluso si hacemos tus cambios... no va a haber ningún engaño... el padre es un tipo cojonudo que no quiere que su hija se case con un aprovechado...

- Bueno, yo tampoco caricaturizaría al novio... eso de llamarle aprovechado...

- Cierto, perdona... es un personaje, digamos, un poco interesado... pero, a lo que vamos, tampoco en esta versión hay ningún engaño... me parece absurdo.

- Mira, David, ya es la segunda vez que me dices eso de absurdo y... mira, yo te estoy tratando con respeto, sólo quiero que tú me trates a mí con respeto también.

- Pero... si yo... yo no te he llamado absurdo... he dicho que cambiar el título es absurdo...

- ¿Ves cómo estás demasiado atado a lo que hay? Te parece absurdo cambiar el título.

- No me has dejado acabar la frase... quería decir que es absurdo cambiar el título para poner uno que no tiene que ver con la historia...

- Bueno, ya veo que no hay salida. Mejor lo hablamos otro día... Ah, a Jose le ha encantado el título.

- ¿Qué Jose? ¿A quién le has contado esto?

- No se lo he contado... nos ha estado escuchando, toda la conversación.

- No me jodas... ¿quién es Jose?

- Hola.

- Hola, yo soy David, el guionista... ¿tú eres Jose?

- Sí, soy Coronado.

- ...

- Dile lo que te parece el título, Jose.

- Mira, yo no quiero meterme donde no me llaman. Yo tengo mucho respeto por el trabajo de los demás. No me he leído el guión, pero “El Engaño” me parece un título cojonudo...

- Ya... pero es que...

- Ojalá tuviéramos más títulos así en el cine español... Dan ganas de entrar al cine, comprando la entrada y todo...

- No, Jose... si en el fondo igual tienes razón... “El Engaño”...

3. Después de la fiesta

- Cariño, ¿qué pasa?

- Nada, curro, curro...

- ¿No librabas en la serie esta semana?

- Sí, pero esto es otra cosa...

- Bueno... no te quedes demasiado rato, yo me voy a la camita con Tony...

- No me jodas. Que sólo nos queda el último...

- Pues eso, que me muero de ganas de verlo.

- Y yo también, ponte otra cosa, ponte "The Wire".

- Esa es un coñazo... es como ver crecer la hierba.

- No jodas, es buena.

- No me entero de la mitad de lo que pasa. Y además, no me interesa... Bueno, me voy a la cama, que estoy muerta...

- ¿Y te vas a poner los Soprano? No me jodas...

- Si igual ni lo veo entero...

- Ya, pero luego me lo tengo que ver yo solo.

- ¿Es el corto? ¿Lo estás rescribiendo?

- Esto... sí... me han comentado algo en la fiesta y... se me ha ocurrido una idea.

- ¿Quién?

- ¿Quién qué?

- ¿Quién te ha dicho algo sobre el corto?

- Nacho, Nacho... me ha dicho que le parece que... igual era demasiado masculino.

- Bueno, eso es lo que tú querías, un western...

- Ya, pero me ha hecho pensar... que tal vez viniera bien un personaje femenino.

- ¿Un nexo entre los otros?

- Pues sí, buena idea, me has leído la mente: podría ser un nexo de unión.

- Un nexo siempre es de unión. Un nexo es una unión. Es como decir una única unidad.

- Vale, no volveré a decirlo. Pero no sé qué podría hacer ese personaje...

- Podría ser una puta a la que se tiran todos los vaqueros.

- Sí, bueno, eso une.

- ¿Sabes? Me parece que podría ser una buena idea...

- Sí, muchas gracias, cariño... creo que la guionista tendrías que ser tú. ¿Qué nombre le pondrías? No tiene que ni demasiado yanqui ni demasiado español...

- ¿Vera?

- ...perfecto. Perfecto. No sé qué haría sin ti.

- Bueno, me voy a la cama con mi querido Tony...

- ¿Cómo te puede poner ese tío?, es que no me lo explico... Es un asesino, un machista, está gordo... O sea, toda la vida, uno intenta ser majo, no matar gente, no engordar... y todo para que a tu novia le ponga ese tipo de tío...

- A mi me pones tú... ven ya...

- No, cari, lo siento... esto es urgente. Tengo que entregarlo antes del miércoles. Me han puesto una reunión esta semana...

- ¿Con quién es esa reunión?

- Con un... productor.

- Vaya, parece que esta vez va en serio. Vas a volver a dirigir.

- Sí, está interesado el tío...

- ¿No te da miedo volver a dirigir?

- Me acojona.

- Yo creo que lo tuyo es escribir.

- Gracias por los ánimos.

- Es que para dirigir hay que tratar con gente. Y tú eso...

- Ya. ¿No te ibas a la cama?

- Sí, con Tony...

- Tú sí que sabes ponerme celoso...

- No trabajes demasiado, ¿eh? ¿Sabes? Te quiero.

- Yo... también.

2. En la fiesta

- ¿Y es duro esto de...?

- Bueno, no te lo puede imaginar... lo que pasa es que hay como una imagen muy como... como diría yo... muy poco profunda.

- Muy superficial.

- Eso es. Más o menos lo que decía yo.

- Sí, eso.

- Como se nota que eres guionista. Tú siempre ahí, con la palabra justa... ahí guardada...

- Bueno, sí es lo mío.

- Y una cosa que yo siempre me he preguntado... ¿de dónde sacáis tantas ideas para esas cosas que escribís?

- Bueno, las pensamos.

- Claro, claro.

- Pero, me estabas contando que esto de ser modelo es duro.

- Sí, la verdad es que sí. Hay un montón de historias... eso sí que daría para un guión.

- Ya. Y tú, ¿te has planteado ser actriz? Desde luego, con tu físico podrías...

- Gracias... pues, bueno, alguna vez lo he pensado, pero es un mundo muy difícil y, no sé, yo le tengo mogollón de respeto a esto... a cualquiera que se ponga delante de una cámara... le tengo respeto...

- Sí, claro. Yo también. Pero, no te creas, hay un montón de gente que... han sido grandes actores sin ir a una escuela. Basta con que haya una... no sé una chispa, algo...

- Tal vez, pero yo pienso que lo mejor es prepararse a fondo. Yo voy a yoga y a full contact. Me parece básico para ser actriz.

- ¿Full contact?

- Sí... es la caña. Sales muy relajada.

- Ya, me imagino. Mira, yo tengo un guión de corto... que llevo un tiempo intentando rodar, sería mi primer corto importante como director, y pienso que igual hay un papel para ti. Si te interesa, yo te mando el guión... me das tu número...

- Genial. Claro que me interesa pero... no sabía que tenías más de un guión de corto.

- No, la verdad es que sólo tengo uno, ¿por?

- No, porque antes tu amigo, el de las gafas, me ha dicho que tienes un corto que es una especie de western, algo muy masculino... que no sale ni una tía... muy macho todo.

- Ya. Bueno es que... Nacho no se ha leído la... última versión.

- Y ahí hay un personaje femenino.

- Sí, importante.

- ¿Y qué hace?

- Hace... no sé... no sé cómo decirlo. Es un personaje que aglutina a los otros.

- ¿Aglutina?

- Sí es como... el nexo de unión.

- Eso mola... Suena chulo. Un nexo de unión.

- Sí... es como un personaje... que... galvaniza la trama.

- Cada vez me suena mejor. La verdad es que me encantaría leerlo.

- Pues dame tu número o tu mail... y...

- Mira, apunta... babydoll, todo seguido, arroba hotmail punto com.

- Vale, yo te mando esto en unos días...

- ¿Y, aparte del corto, trabajas en esto de escribir? ¿Da para vivir?

- Bueno, sí... la verdad es que he tenido suerte... sí, trabajo de esto. Ahora mismo estoy con un proyecto bastante interesante. No puedo contar gran cosa...

- Ya. Es bastante secreto.

- Bueno, si quieres, algo te puedo contar.

- No, si tampoco yo...

- Mira un guión original mío, llamado “El tacaño”, ha gustado bastante en una productora... muy importante. Y estamos en la fase de desarrollo.

- Ah...

- Es una de las tres o cuatro productoras más importantes de España. O sea, si piensas en productoras, la primera o segunda que te venga a la cabeza, esa es... o vamos puede ser la siguiente...

- Es que yo... no conozco nombres de productoras.

- ¿Ni una ni dos? ¿No te suena Filmprom?

- ¿Es esa? Pues no caigo...

- Ya, pues es muy importante. Ahora se la han pegado con "La monja mutante" pero eso es culpa de otros asuntos... La verdad es que ahora están entusiasmados con mi guión, incluso barajan nombres de actores y todo...

- Vaya, pronto te veré en las películas, ahí tu nombre... bueno, ya se me ha hecho tarde. Me voy a tener que marchar... pero me ha encantado conocerte.

- A mí también.

- Me vuelvo a Milán el jueves, si me mandas el guión, igual podemos vernos antes de que me vaya y comentarlo.

- Ah... perfecto... genial.

Yo sé lo que es bueno para vosotros...

Sí, soy como una madre. De las buenas.

Y aunque nadie me lo ha pedido, sé lo que os conviene.

A partir de ahora, voy a ir publicando diálogos de ficción (insisto en esta palabra. Ficción es lo que le dices a tu novia cuando vuelves de la fiesta, que te has aburrido) tipo Infierno (I), ese texto que colgué hace una semanita (y fue el germen de esta idea).

De hecho, el protagonista va a ser el mismo de Infierno (I). La siguiente entrega es En la fiesta. Todos los diálogos los iré archivando bajo la etiqueta historias para que podáis leerlos seguidos.

No tengo ni idea de cómo llamar a la serie de diálogos, se admiten sugerencias. Básicamente va de un guionista en Madrid. Sí, vale, me he matado para pensar la idea.

Sin embargo, que nadie se alarme, esto no quiere decir que vaya a dejar de publicar el resto de contenidos del blog.

Va a seguir habiendo todos eso que tanto os atrae o repele y que... no tengo ni idea de qué es, la verdad.

Sin otro particular, se despide todos ustedes el presidente del Consejo de Administración de Guionista en Chamberí, S.L.

1. Infierno

- Me ha encantado. El guión es muy potente. Muy fuerte y emocionante. Y los diálogos tampoco están mal. Muy frescos.

- Muchas gracias.

- He estado pensando en el personaje protagonista, el padre, que al final muere abrazado a su cofre de dinero. Podríamos hacer que fuera un tipo bastante guapo. No sé, un poco por romper el tópico... casi sin querer, uno se lo imagina como un viejo mal vestido...

- Bueno, la verdad es que no me había planteado mucho su aspecto físico pero... ¿por qué no? Puede ser guapo...

- ¿Sabes? Mi única pega es que... el personaje me gusta pero me parece demasiado de una pieza, sin mucha complejidad.

- Ya. Bueno, esto tampoco es Chéjov...

- No te pongas a la defensiva, yo sólo quiero enriquecer al personaje. Por ejemplo, ¿y si quiere mucho a su hija?

- Bueno, yo creo que ya se nota en la versión actual que quiere a su hija. Pero no tenemos que perder de vista que lo que le importa sobre todo es al dinero. Eso es lo que desencadena el drama, por eso le abandona su hija, harta de su avaricia. Además, parece que alguien usurero con el dinero lo será también con sus afectos, ¿es lo lógico, no?

- Pero es que si no notamos que quiere a su hija, el personaje queda como un hijo de puta y nadie le va a querer.

- No, si el tío no es un hijo de puta, sólo es un poco, bueno... es muy agarrado. Vamos, un miserable.

- Ya, es que cada vez que dices que es un miserable, me lo caricaturizas. Y a mí no me gusta trabajar con caricaturas. Los personajes tienen que ser humanos.

- Pero es que en una película no hay seres humanos, hay personajes, que son representaciones de los seres humanos. Estilizaciones, que es una manera elegante de decir caricaturas.

- Estarás conmigo en que los personajes más ricos son aquellos que reproducen más matices del ser humano y no sólo una característica.

- Sí, son los más ricos. Pero tal vez no necesitemos un personaje muy rico para esta historia.

- ¿Ah no? ¿Queremos hacer una mala película?

- No, no queremos hacer una mala película. No creo que la calidad de una película dependa del número de matices que tengan sus personajes. Queremos hacer una película buena, queremos que la gente entienda los conflictos, los problemas...

- Estás subestimando al público, le estás llamando tonto, porque no va a entender un personaje complejo.

- No, no estoy llamando tonto a nadie, pero creo que lo básico es que se entienda el conflicto. Tipo tacaño acaba solo porque ha sido tan miserable como para preferir el dinero a su familia... Si el tipo no es miserable, sino un guaperas que deja poca propina, no tenemos conflicto apenas.

- Pero no hace falta llevar el conflicto al extremo. No hay que hacer clichés. Por ejemplo, el personaje puede ser tacaño para algunas cosas pero, de vez en cuando, ser un tipo espléndido. Por ejemplo, le puede pagar un viaje estupendo a su hija... así, como excepción.

- Ya, pero... si le paga un viaje espléndido a su hija, entonces ella... no parece que tenga muchos motivos para abandonar su familia y dejarlo tirado.

- Bueno, igual ella puede irse por otros motivos además de que su padre sea un poco agarrado.

- ¿Otros motivos?

- Sí, es mejor cuando hay unos cuantos motivos para que actúen los personajes. Así no es tan simple... por ejemplo, ella podría fugarse por que se ha enamorado de un tipo.

- Ya... pero es que la historia...

- No te ates a lo que había antes.

- Es que creía que nos había gustado lo que había.

- Y nos ha gustado... pero se puede mejorar. Por ejemplo, ella podría enamorarse de un tipo.

- Ya... bueno, a ver, podría enamorarse un tipo... que lo piense. Sí, podría enamorarse de un tipo que no tuviera un duro. Y el padre pensaría que ese tipo se está casando con ella esperando heredar su pasta. Y ahí tendríamos un conflicto con el padre, tacaño, que no quiere ese matrimonio...

- Eso es un poco tópico, ¿no? Yo también he visto “La heredera” de Wyler. ¿Y si es al revés? ¿Y si el tipo del que está enamorada la hija es un millonario?

- Entonces no habría mucho conflicto con el padre, con el tacaño, él estaría encantado de que su hija se casara con un millonario.

- Es que igual el padre no quiere que su hija se case con ese millonario porque la quiere y no ve que ese tío le convenga.

- Pero es que...

- No dejas de poner pegas...

- No es eso... de verdad, yo quiero que esto salga adelante, nadie tiene más interés que yo. Pero es que... no sé, el guión se llama “El tacaño” y vosotros me llamasteis, me dijisteis que os gustaba y...

- Claro, como punto de partida... ya sabes, que en el fondo, un guión no es nada... y más en primera versión.

- Bueno, esta no es exactamente la primera versión...

- Volviendo al asunto... digamos que este personaje, el padre, no quiere que su hija se case con el millonario porque para él lo primero es la felicidad de su hija...

- Ya... es que... yo creo que hay cosas en la versión anterior que estaría bien conservar.

- Claro, claro que sí. Si yo, en el fondo, lo que te pido es que conserves gran parte de lo anterior pero introduciendo este matiz...

- ¿Qué se vaya a casar la hija con un millonario?

- Sí, y que el padre no vea bien el matrimonio. Solo eso. Y ahora...

- Ya... bueno yo...

- Dime que lo vas a intentar. Con eso me basta. Si tú lo intentas, seguro que lo consigues, porque yo me he leído tu trabajo y se ve que tienes talento de sobra.

- Gracias, pero no va a ser fácil...

- ¿Qué mérito tendría si fuera fácil?

- Ya...

- Otro cosa. El título. “El tacaño” no sé... me suena un poco cliché, ¿no? Busca otra cosa. Tú puedes. Oye, lo siento pero te tengo que dejar. Tengo una reunión con los de la tele... tendrías que verlos, esos sí que tienen un guión.