Hoy en Barcelona... (actualizado)

...un traidor, un valiente, un miserable, un tipo coherente...

Un poco de todo eso a la vez.

Es decir, un hombre.

Un buen novelista.

Y un guionista inmortal.

A partir de las 19h45. En la Filmoteca de Catalunya.

"Terry: It wasn't him, Charley, it was you. Remember that night in the Garden you came down to my dressing room and you said, "Kid, this ain't your night. We're going for the price on Wilson." You remember that? "This ain't your night"! My night! I coulda taken Wilson apart! So what happens? He gets the title shot outdoors on the ballpark and what do I get? A one-way ticket to Palooka-ville! You was my brother, Charley, you shoulda looked out for me a little bit. You shoulda taken care of me just a little bit so I wouldn't have to take them dives for the short-end money.

Charlie: Oh I had some bets down for you. You saw some money.

Terry: You don't understand. I coulda had class. I coulda been a contender. I coulda been somebody, instead of a bum, which is what I am, let's face it. It was you, Charley."

On the Waterfront - La ley del silencio - 1954

- Lo siento, no he encontrado los diálogos en castellano y no quería improvisar una traducción.

Actualización (1-12):

Aquí podéis leer una estupenda entrevista con Schulberg en El País.

Por cierto, la visita de Schulberg es para presentar la traducción al español del primer tomo de sus memorias "Memorias de un príncipe de Hollywood" en editorial Acantilado.

Actualización nº2 (9-12):

Budd Schulberg también estuvo en Madrid - no lo sabía, no pude informar - presentando su libro en la librería Blanquerna. Podéis leer sobre él, y especialmente sobre su novela "El desencantado", en este estupendo post de Jonás en el nuevo blog de la editorial Plot (ya añadido a la sección de links).

Actualización nº3 (9-12):

En Babelia podéis leer esta interesante crítica sobre el libro de Schulberg y... sobre "Me odiaría cada mañana" unas memorias de Ring Lardner Jr., guionista, entre muchas otras, de "La mujer del año", "Laura" y "MASH". Lardner Jr. fue denunciado, encarcelado, multado y se le prohibió trabajar en Hollywood por su pertenencia al Partido Comunista de los Estados Unidos. Irónicamente, según dice el artículo de Guelbenzu, fue Schulberg quien lo introdujo en el partido.

Un tipo demasiado vivo

Hola, David (perdona el tuteo).Mi nombre es Moisés Vallejo. Soy un chico malagueño de 24 años, "guionista amateur" (...)

A pesar del curro, intento sacar adelante un guión. Es la adaptación de una novela de un escritor de mi ciudad. Un actor español, conocido internacionalmente, va a estrenar dentro de poco su segunda película, basada en otra novela del escritor. La idea ya me rondaba desde hacía varios años (cuando leí el libro me impresionó), y creo que puede haber, si manejo bien el oficio, le echo ¿talento? y tengo suerte, una buena peli.

El problema: los derechos. Había pensado escribir primero el guión, y luego, pedir autorización al escritor para la adaptación; así tendría un as en la manga: si duda ante la proposición de un Don Nadie, mostrarle el guión (después de haberlo registrado, claro). ¿Pero podría registrarlo antes de su autorización?

Ponerme en contacto con él no me supone un problema difícil: Málaga es una ciudad pequeña todavía (aunque el Ayuntamiento y las constructoras se empeñen en lo contrario), me lo he encontrado alguna vez en librerías, por la calle... Además, escribe en el periódico local, y a través de ellos, podría enviarle una carta o un email.Estoy un poco liado. La escritura del guión en sí no ha comenzado aún, estoy con las escaletas (me ayudan para no perderme en la escritura). Por eso he decidido darte el coñazo y preguntarte.

Agradecerte no sólo el blog, sino tu actitud y tu ofrecimiento, siempre dispuesto a ayudar a través de la red a la gente (sobre todo a los almerienses). Gracias, de verdad.

Gracias a ti por preguntar.

Lo del tuteo te lo perdono. Pero lo de llamarme David... eso sí que no, Melchor.

(- Un actor malagueño conocido internacionalmente... No caigo... ¿Pepón Nieto salta a la dirección?-)

Bien, como has visto al escritor por ahí, en las librerías de Málaga, y no pareces especialmente impresionado por ello, deduzco que está vivo o, por lo menos, no lleva setenta años muerto.

Y eso, para ti, admitámoslo, es una pena.

Los derechos sobre su obra le siguen perteneciendo a él. Y a la editorial a la que se los haya cedido. (En la Wikipedia hay una interesante entrada sobre los derechos de autor, cómo surgieron, por qué son diferentes en el mundo anglosajón y en la Europa Continental...)

Volvamos a tu caso, Marcial. ¿Qué hacer si quiero adaptar una obra con derechos de autor vigentes?

Lo mejor es hablar con el autor, su representante, su editorial, o quien se ocupe del asunto para enterarse de si alguien tiene ya esos derechos. Es posible que alguien esté ya montando el proyecto, o moviendo un guión basado en esa misma obra.

Sé que resulta un tanto violento para alguien que empieza ponerse en contacto con un autor, editorial, etc. Pero, al menos según mi experiencia, si uno se dirige a ellas con educación, estas personas resultan mucho más accesibles y amables de lo que uno podía temer.

Otra cosa es que te vayan a dar los derechos.

Y menos gratis.

Lo razonable es intentar conseguir una opción temporal sobre esos derechos, pagada o no, dependiendo de las posibilidades de uno y las pretensiones del otro.

Si se llega a algún acuerdo, perfecto y adelante con el guión. Si no, no habrás perdido el tiempo escribiendo algo que nunca nadie va a poder ver.



Vale... todo lo de arriba era la respuesta razonable. La que te daría una parte de mi cerebro.

La otra parte de mi cerebro te dice que hagas lo que de verdad te apetezca: si necesitas escribir ese guión, abordar al autor en el mercado, entregarle tu magnífica obra y cantar bajo su ventana todas las noches para convencerle... hazlo.

Eso sí, no olvides que tal vez ni siquiera haciendo todo lo anterior consigas que te dé una opción sobre los derechos. Tal vez tu guión no se vaya a rodar nunca jamás (que es lo que les pasa a casi todos los guiones que se escriben. Yo creo que tengo por ahí ocho o nueve largos en una estantería...)

Pero habrás escrito un guión. Y esa es la mejor manera de aprender el oficio, ¿no?

Así que, ya ves, por el mismo precio, te doy dos consejos. Y, además, contradictorios.

Creo que lo mejor es que... Hagas lo que quieras.

Que es lo que ibas a hacer de todas maneras, como hacemos todos, claro.

Mucha suerte y cuéntanos qué parte de tu cerebro se ha impuesto, Manuel.

Golpe de suerte

Hola daniel,

En primer lugar, quiero identificarme. Me llamo Íñigo y soy guionista freelance. He trabajado en televisión, en prensa escrita y digital y, a pesar de mi juventud, ya he rodado mi primer corto, del que escribí el guión. (...)

Acabo de llegar a Madrid y me gustaría saber qué puedo hacer para buscarme la vida en esto del guión. Soy licenciado en Comunicación Audiovisual y escribo y analizo mucho por mi cuenta. Llevo un tiempo acercándome a productoras y otras empresas con mi currículum, pero me da la sensación de que, como en toda comedia, quizá mi futuro dependa de un golpe de suerte.

Espero tu respuesta. Mucha suerte,
Saludos

Íñigo

Bien, Iñigo, esta es la pregunta más habitual y la más importante para todo el que quiere ser guionista o para el que lo es pero no llega a trabajar con frecuencia.

Contesté una pregunta parecida aquí. Espero que esa respuesta te sirva un poco. Aquí escribí sobre mi experiencia personal, que es, como todas, un poco atípica.

Además de todo lo dicho ahí, sólo quiero añadir un par de reflexiones sobre lo que es trabajar de guionista.

Primera: en este trabajo todos dependemos de un golpe de suerte. Prácticamente no hay nada estable y seguro. Nada. Y con nada quiero decir... nada de nada.

De nada.

Puedes vender una peli de cine y ser rechazado a la semana siguiente en una prueba para guionista de un anuncio de teletienda.

Un día pueden ofrecerte un ascenso a jefe de equipo y, al día siguiente, pueden echarte porque no te sirves para la serie.

Puedes ver cómo tu mejor guión resulta un coñazo una vez realizado y, en cambio, ver cómo ese guión que te pareció tan aburrido acaba siendo una obra maestra.

Y, sobre todo, puede firmar un contrato de 4000 euros al mes y... durar quince días en el trabajo.

Casi todas estas cosas me han pasado. Varias veces. Y estoy seguro de que a muchos de los lectores del blog les han pasado también.
Creo que resistir estos avatares es una condición imprescindible para alguien que quiera ser guionista. Más incluso que llevar una camiseta negra, unas gafas de pasta, no tener carnet de conducir y ser el más ingenioso y feo de la fiesta a la vez.

Segunda reflexión:

A veces, no tener trabajo tiene sus ventajas. Sé que suena cínico. Tal vez lo sea. Pero hay cosas que uno no puede permitirse cuando tiene trabajo. Por ejemplo: ver mucho cine y mucha tele, leer, escribir guiones propios, participar en rodajes, leer blogs sobre el negocio, conocer a gente de este ambiente...

Muchas de estas cosas acaban resultando más provechosas a la larga, incluso económicamente, que trabajar para una serie, por ejemplo.

Cuando uno lleva demasiado tiempo en un trabajo le pueden ocurrir varias cosas bastante tristes: deja de gustarle ser guionista, deja de intentar cosas nuevas, dejar de interesarse por las novedades y, lo peor de todo, uno puede llegar a creerse que es muy bueno en lo que hace...

Creo que es justo entonces cuando estás jodido.

Por supuesto, haz todo lo posible por encontrar trabajo (a ti te corresponde establecer los límites de ese “todo”), pero te animo a aprovechar el tiempo mientras esperas a que llegue tu golpe de suerte.

Cada libro que leas, cada persona que conozcas, cada película que hayas visto, cada minuto que hayas dedicado a pensar en este trabajo marcará una diferencia cuando, por fin, llegue tu oportunidad.

Por supuesto, llegará. Intenta aprovecharla. Y entonces, cuéntanoslo, por favor.

Hasta entonces, ánimo.

Pizzas y candados

Inauguro aquí solemnemente la serie "Memeces que me sacan de quicio" (para la que se agradece cualquier aportación)

Y lo hago por la puerta grande.

Aquí, en elmundo.es, podéis leer la noticia completa. Os la resumo para los más vagos y/o atareados:

La asociación de consumidores FACUA pide la retirada de un anuncio de las pizzas Casa Tarradellas porque en él una abuela prepara una pizza a un niño y éste la engulle de un modo "tan rápido que la mujer ni siquiera repara en ello." Según FACUA, la pizza de tamaño normal que comercializa la marca tiene un peso de 425 gramos, de los que 32 gr son grasas y aportan nada menos que 952 kilocalorías, la mitad del aporte calórico que necesita un niño al día."

Aclaremos que el niño engulle la pizza, no a la abuela. (FACUA no ha calculado qué porcentaje del aporte calórico diario mínimo supone el engullir a la propia abuela. Creemos que seguramente depende de la composición en grasas de la susodicha familiar).

Para mentes poco retorcidas, lo que opinan en esta asociación es que, al mostrar que un niño se zampa una pizza muy rápido, los espectadores más jóvenes pueden seguir el ejemplo.

Guay.

Es decir, se entiende que, a partir de ahora, los señores de la asociación de consumidores deben ser consultados para elegir el tamaño de la pizza que se debe emplear en el anuncio (¿Tal vez también su composición? ¿Mejor Cuatro quesos? ¡Aparta de ahí esa Barbacoa!) y deben estar ahí para el montaje definitivo (Introduzcamos ahora una elipsis temporal - un elegante plano del reloj, sugerimos - para mostrar que han pasado quince minutos desde que el chico comenzó a ingerir su frugal pizza vegetal hasta que la abuela se da cuenta de su "travesura").

¿Qué hubiera sido del Piraña de Verano Azul con estos tipos de FACUA por ahí? ¿Se hubiera llamado el Sardina? ¿Se hubiera podido meter al mar o hubiera estado toda la serie en la toalla "haciendo la digestión"?

Este ejemplo tomado de la publicidad, tal vez nos parezca lejano por ahora, pero no creo que esta "corrección política" mal entendida, tarde en llegar a la ficción. Y lo peor de todo es que muchos anunciantes, productores, cadenas de televisión, etc. pueden preferir ceder a estas presiones antes que arriesgarse a sufrir una campaña negativa en los medios.

El tipo que puso en el anuncio una porción de pizza demasiado grande, ése es el que tiene la culpa de que mi hijo esté gordo.

No yo, por supuesto. Tampoco el crío. Ni la herencia genética ni su metabolismo.

De eso nada.

El que tiene la culpa es el del anuncio.

Mi consejo: si su hijo se zampa todo el contenido de la nevera cada noche, pónganle un candado.

Y a la nevera también.

Pero, por favor, no nos lo pongan a nosotros.

Actualización (6-12):

Casa Taradellas se ha comprometido a no volver a emitir el anuncio en cuestión. La noticia en El País.com deja lugar a varias interpretaciones; si ha sido por la presión de las asociaciones de consumidores o, simplemente, porque el anuncio ya había agotado su recorrido.

En cualquier caso, no parece que vaya a ser un caso aislado. Me temo que van a seguir protegiéndonos cada vez más.

Adivinanza

Ejemm... ¿a qué cineasta español dedica el suplemento dominical del NY Times un reportaje de cuatro páginas? No, no es... ¡Pedro!

La respuesta...

aquí

La tele en la tele

Esta mujer siempre se me adelanta.

En el nunca suficientemente ponderado blog de Ángela, podéis leer este entusiasta comentario sobre “Studio 60 on the Sunset Strip” la nueva serie de uno de mis guionistas favoritos, Aaron Sorkin, creador, entre otras, de “El Ala Oeste de la Casa Blanca”.

A Ángela le ha encantado el piloto. Y, por lo que escribe, tengo muchas ganas de verlo.

La mala noticia para Aaron es que... no hay mucha gente como Ángela en Estados Unidos (posiblemente esto es una mala noticia para aquél país también).

La serie no está funcionando (en el blog de Ken Levine podéis leer sus comentarios sobre ella; básicamente dice que no tiene gracia, que más que hacer un programa de tele, los protas parecen decidir el futuro de la Humanidad) y la NBC ya se está pensando cancelarla.

Para los que no sepáis de qué va, aquí podéis ver un pequeño comentario sobre ella y otras novedades de la temporada en los Estados Unidos. Breve resumen: la serie cuenta lo que ocurre “entre bastidores” de un show cómico, claramente inspirado en el clásico "Saturday Night Live" de la propia NBC.

Algunos veteranos del guión, la tele o la producción ya se habrán puesto tensos al leer el párrafo anterior.

Porque Aaron ha roto una de las leyes no escritas de la televisión:

“No hagas series sobre la televisión”.

En diferentes productoras, personas muy diferentes, en momentos muy diversos, me han revelado esta ley, siempre con gran seguridad: “No hagas series sobre la tele, no funcionan”. Cuando uno pregunta el porqué, los argumentos no suelen ser muy sólidos... alguien murmura algo tipo “a la gente le gusta ver la tele, no cómo se hace”, “parece narcisista...”, “es como ver los trucos de un mago...”.

Este año, tanto en España como en Estados Unidos hemos tenido ejemplo de poner a prueba esta teoría tan extendida: Globomedia creó “Fuera de Control” para Televisión Española. Duró poco y ahora sólo la recuerda la gente que trabajó en ella. En Estados Unidos tanto la serie de Sorkin como la comedia “30 Rock” basada en... lo que ocurre “entre bastidores” de un programa tipo Saturday Night Live (sí, esto te suena un poco. Pero es que la NBC ha apostado a doble o nada) están a punto de ser cortadas.

Los defensores de esa extraña teoría sobre la tele en la tele parece que están ganando el partido por 3 a 0.

¿Le encontráis alguna explicación? Yo no, desde luego. ¿Conocéis excepciones? ¿Creéis que pasa algo parecido con el cine?